水墨方阵党持纲作品笔墨不仅浑然一体,又极
水
墨
方
阵
方阵文化希望以“水墨方阵”为主题，以笔墨精神为纽带，以开拓新体为已任，以“方阵”的形式推出一批真正优秀的艺术家，向美术界和社会传递我们的艺术观念和精神走向。
党持纲“行笔走墨任我行”
文/冯海涛
党持纲《芳莲池渔乐图》中国画69x
“笔墨一道同乎性情，非高旷中有沉挚，则性情终不出也。”——王原祁《麓台题画稿》。
党持纲《家山之五》中国画69x
中国画讲人画合一，也就是说“画”的风格倾向，用笔用墨的习惯，源于画家的性格。所以王原祁在《麓台题画稿》中有言：“笔墨一道同乎性情”。故而，欣赏中国画时，很多情况下会人和画一起而论。在中国画的学习与创作中，笔与墨有四个阶段，一、用笔用墨，二、懂笔懂墨，三、知笔知墨，四、我即笔墨、笔墨即我。只有达到第四种境界者方可称为画家。也是王原祁所讲的“笔墨一道同乎性情”。也是笔墨语言自成一家的特征。
党持纲《绿水边青山侧》中国画69x
画家党持纲的山水画，自然而然，无所束缚，笔与墨任其自由抒发。从而，其画面的笔墨不仅浑然一体，又极度地分离。故而，我们在观其山水画时，在里面能看到情绪的跨度波动。重墨的拖擦、点染；细笔的曲折穿插等，都是无拘无束地自由发挥，因而形成了线与墨的随心所欲。也使画面的表现更加地贴近自然。
党持纲《门外江波屋后山》中国画69x
党持纲山水画中的用线、用墨，都是自然的抒发。亦可以说是“行笔走墨任我行”不受任何的约束。故而，其山水画在散与整的对比，细与粗的对照，点与面的呼应中流露出了一种独特的逸气，还有自然与画的和谐统一。也是因为这种逸气为党持纲老师萌生了自己的“笔墨语言”。从而，真正做到了“我即笔墨、笔墨即我”的境界。
党持纲《农闲》中国画97x
党持纲《山光如淀湖光如练》中国画69x
党持纲-《山那边》中国画97x
党持纲《树高无叶落流水一溪清》中国画69x
党持纲-《水深水浅东西涧》中国画69x
党持纲《四围不尽山一望无穷水》中国画69x
党持纲《天泾景物新》中国画69x
党持纲《又是一个丰收年》中国画69x
党持纲《石上人家》中国画69x
党持纲-《渔家晌午》中国画69x
本期推介艺术家
党持纲DangChigang
年生于广西柳州，中国美术家协会会员，广西美术家协会会员，漓江画派促进会常务理事，广西致公画院副秘书长，广西中国画学会理事，《中国书画》杂志社书画院院聘画家，漓江画派那山那水画社副社长兼秘书长，广西致公画院桂林书画创作中心主任，出版有个人作品集《党持纲画集》，中国画作品被中国美术馆收藏。现任桂林美术馆专职画家。
水墨方阵
——全国中国画名家邀请展
（·北京）
总序
今日中国画创作，手法、面貌、观念早已纷繁丰富，令人目不暇接。引西润中者，融合东西，风格凸显；借古开今者，赓续文脉，古今融合；接续民间传统者，以俗入雅，别开生面。然无论面目如何多元如何丰富，笔墨为上的核心精神不变。20世纪以来之百余年间，外来文化观念思潮不断，传统形态图式时遭冲击，却惟精神不灭，故能延续至今，文脉不断，并在文艺繁荣的时代得以弘扬，可谓幸事。
承继传统，并非泥古不化。正如石涛云：古者，识之具也。化者，识其具而弗为也。借古开今，乃是中国画创作得以发展之正道，近现代诸国画大家，无不扎根传统又能脱开束缚，从而得以形成自家面目。笔墨语言之更新，图式形态之拓进，均在笔墨精神不移基础之上，故能正本清源，又可开拓新境。于当代国画家而言，惟有坚守传统精神，于语言、图式、观念上寻求突破，方可拓展传统，超越前人，彰显时代特点。改革开放以来，艺术探索伴随思潮之活跃，以深入思考，多元实验，广泛开拓，促使中国画创作摆脱了单一模式，且产生出不同追求、不同风格的创作群体，这些创作群体则形成当代中国画的“水墨方阵”，不断推动国画创作之发展。
北京方阵文化有限公司以“水墨方阵”为主题，意在于聚合同道中人，以笔墨精神为纽带，以开拓新体为己任，拓展当代国画创作之界限，积极参与当代中国画形态之构建与发展。“水墨方阵”是一个开放性的群体，它并不受技巧、风格、观念的束缚，而重在围绕笔墨精神去做各种拓展。具体而言有如下几个思考：其一，笔墨精神为中国画创作之核心，国画创作的风格形态各异，但传统精神不移；其二，在语言、风格乃至观念的层面上形成不同的方阵，这些方阵丰富了当代中国画创作之面貌；其三，水墨方阵并非自我桎梏的圈子，而是具有开放性的展示、交流团体。以展览为媒介，以学术为旨归。总之，这是一个积聚当代国画家特别是中青年国画家的平台，也是同道交流，切磋，探讨的平台。
“水墨方阵”也是系列展览的总主题，而不同语言、风格、观念的展览在此总主题下又有各自不同的分主题，分别对应着不同的展览。每个展览中会根据展览作品的语言风格和观念，作出不同的评述和界定，同时也提出相应的问题。其宗旨在于，为当代中国画创作的发展提供一个个可供借鉴和参考的案例，并为当代中国画创作之丰富繁荣尽献微薄之力。
此为序。
陈明
（中国国家画院理论研究所副所长、研究员）
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